项圣谟是明末著名画家，他出身*兴项氏一族。项圣谟的祖上是明代著名收藏家项元汴，家族中的丰富藏品为他创作提供了很大助力。项圣谟擅画山水，风格以写实仿古为主。项圣谟的画中有浓厚的文人情怀，也有扎实的技法，展示了极高的审美情趣。
这幅《重阳秋色》是项圣谟画给表弟的作品，描绘了重阳节嘉兴当地的美景。嘉兴是江南的鱼米之乡，百姓生活富足，呈现在画中就是一派祥和安宁的景致。以此为基调，项圣谟画出了秋天的暖意。画中有一个细节，扬帆起航，更是充满了他对表弟的真挚祝福。
项圣谟重阳秋色有人认为项圣谟是董其昌的追随者，这个说法不太准确。与董其昌相比，项圣谟在创作中没有放弃对严谨技法的追求。他在驾驭笔墨章法的同时，不会强调以形写意，反而追求真实感。他反对潦草粗糙的作品，他觉得画画要有认真的态度。
看看画中远景的山水，就能发现他认真到何等程度。一般画家，也许只会画远山，不会描绘沙汀浮桥、屋舍行旅这些细节。细节丰富源于观察，项圣谟从生活中寻找素材，再用艺术的手法将其表现出来。
项圣谟重阳秋色局部有人研究过项圣谟的创作目的，包括馈赠亲友、练习技法、自娱自乐等几类。从中可以感受到，他创作的时候不太受外界因素干扰。这种没有功利性的创作，更容易表露出情怀。《重阳秋色》，就是为了祝福，于是他用了暖色，表达这种感情。古人画秋色山水，也会暖色，但未必有项圣谟这么充满真情。
项圣谟的山水画有浙派的痕迹，也有吴门画派的影子。这两个画派都是传统画风的延续，他把宋代画家的周密严谨和元代画家的空灵雅致都学得惟妙惟肖。《重阳秋色》融合多种风格。旷远的构图，双勾的簇叶，写实的帆船，让人感受到他的匠心。
项圣谟重阳秋色局部取法宋，取韵于元，传统的滋养，让项圣谟在创作中游刃有余。他不是技法的奴隶，而是技法的掌控者。自然、轻松、真情，让他画出来一幅与众不同的秋日山水。
项圣谟重阳秋色局部明亡之后，项圣谟带着家人逃难。他再拿起画笔就是为了满足温饱，无法画出这么温情的作品了。
后人用“熔古铸今”形容项圣谟的艺术成就，他在画中呈现出的高雅气韵，加上他反对逸笔草草的画风，让他在明末画坛占有一席之地。
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